Blade Runner Origins Band 3 Feuer ist das Finale der Trilogie, die eine Art Vorgeschichte zum von Ridley Scott inszenierten Sci-Fi-Meisterwerk Blade Runner erzählt.
Im Mittelpunkt steht der LAPD-Detective Cal Moreaux, der eigentlich einen Todesfall in den Räumen der mächtigen Tyrell Corporation aufklären sollte. Doch inzwischen weiß er, dass die verstorbene Wissenschaftlerin vor ihrem Tod ihren Geist in einen Replikanten übertragen hat. Beide gehören zu einer Widerstandsgruppe, die die Situation der von der Tyrell Corporation geschaffenen künstlichen Lebensformen verbessern will. Doch daran hat der Konzern natürlich kein Interesse und lässt die Managerin Ilora Stahl mit aller Härte durchgreifen. Die ist besonders an einer bestimmten Replikantin interessiert, die in der Lage ist, einige der künstlichen Lebensformen zu »erwecken« und ihnen so Autonomie gewährt.
Das auch für den Trilogieabschluss verantwortliche Autorenduo K. Perkins und Mellow Brown lässt es gleich zu Beginn des Comics richtig krachen. Der Kampf zwischen Konzern und Widerständlern sorgt nämlich für reichlich Action. Danach wird es zwar etwas ruhiger. Die Story bleibt aber weitgehend spannend und liefert gleich mehrere emotionale Szenen, die sich um Tod und Verlust drehen. Schließlich schaffen es Perkins und Brown alle Puzzlestücke der Handlung so zu platzieren, dass nicht nur die in der Trilogie geschilderten Ereignisse Sinn machen. Am Ende kommt auch eine Situation heraus, die stimmig und fast nahtlos an »Blade Runner« anknüpft. Die beiden Autoren lösen dabei implizit sogar eine ungewöhnliche Konstellation des Films ziemlich logisch auf. Dass es einige kleinere Längen und etwas konstruiert wirkende Aspekte gibt, ist da weitgehend zu verschmerzen.
Die Zeichenfeder darf ein weiteres Mal Fernando Dagnino (Suicide Squad,) schwingen. Hier glänzt er vor allem durch die dynamische Darstellung der Kampfsequenzen. So lässt er etwa Cal Moreaux mit seiner roten, (gefühlt) wild hin- und herschwingenden Krawatte an einigen Stellen wie einen Rachedämon erscheinen. Aber auch das Design der Figuren weiß zu überzeugen. So verdeutlicht der Spanier die Arroganz von Ilora Stahl etwa zu Anfang alleine schon durch ihre Mimik und Gestik. Innovativ gestaltet er zudem in einem einzigen, seitenfüllenden Panel, wie sich zwei Charaktere von oben bzw. unten gleichzeitig in einem Gebäude vorankämpfen. Allerdings belässt Dagnino immer wieder einzelne Panelhintergründe im langweiligen Weiß und liefert einige wenige enttäuschende Zeichnungen. So zeigt der Spanier etwa auf einer Seite praktisch nur die Silhouette eines Gesichts und schöpft damit die Möglichkeiten des korrespondierenden Texts nicht aus.
Einen positiven Eindruck hinterlässt wiederum das Bonusmaterial. Denn dieses bietet nicht nur die Cover der einzelnen Hefte. Gleich für mehrere Seiten zeigen die Macher auch dieses Mal den spannenden Weg vom Skript zum fertigen Bild.
