Der Saw-Junge, wie wir ihn (nicht?!) mögen (c) Jugendfilm-Verleih
Messer, Gabel, Schere, Licht, sind für kleine Kinder nicht! Und große Kinder, zumal, wenn Stumpfsinn plus Entartung auf ihrer Stirn geschrieben steht, sollten die Hände von Kettensägen lassen. Sei denn, Drehbuch und Regie servieren ihnen das leicht zweckentfremdete Massaker-Rüstzeug auf blutbespritztem Silbertablett.
Leatherface, der debile Hüne mit seinen wechselnden Masken aus Menschenhaut, hat die Kettensäge als Mordinstrument global berühmt, für das Horror-Genre in gewisser Hinsicht salonfähig gemacht. Wirft Ash in Tanz der Teufel sie an, drückt sie uns in den Sessel. Noch sitzen wir halbwegs aufrecht. Geschockt kauern lässt uns Leatherface. Und leicht nervös grübeln: Wer denkt sich so etwas aus? Warum kennt man den so gut? Und wieso fällt uns soviel ein bei so simplem Stoff, aus dem der schmutzig-blutrote Fetzen genäht ist?
1974 demonstrierte Gunnar Hansen in der Rolle des wilden Irren mit kannibal-sadistischen Ambitionen in Ur-Aufführung, dass Kraft und Leistung einer Motorsäge, primär gedacht für Holz- und Waldarbeiten, tatsächlich auch gänzlich andere Anforderungen optimal erfüllen. Als überaus effiziente Waffe eingesetzt, dient sie in der Hauptsache dem Abtrennen von Gliedmaßen und dürfte prinzipiell nur von diesem einen, richtig bös' besagten Rasenmäher (Braindead, 1992, Peter Jackson) geschlagen werden.
Mit Tobe HoopersThe Texas Chainsaw Massacre – Blutgericht in Texas –, stieg Leatherface, der schweigsame Sprößling der Saw-Familie mit diesem ausgeprägten Drang, ihr Haus möglichst unappetitlich mit organischen Überresten zu dekorieren, in die Liga der ganz besonders fiesen und vor allem komplett gefährlich durchgeknallten Kerle auf. Horror-Prominenz mit übel riechender Eigenmarke, Garant für Ekel, Schock und Schauder: Bloodshed at its finest! Eben!
Kultige Schreckgestalten
Nur bedingt vertrauenserweckend, dieses Gesicht (c) Jugendfilm-Verleih
Leatherface und seine Brüder im Geiste und in der Tat wie Michael Myers und Jason Voorhees sind kultige Schreckgestalten, deren Existenzberechtigung und letztendlich auch einzige wirkliche Befriedigung darin besteht, möglichst schnell und brutal Leute zu töten. Da sind Zorn (auf alles und nichts!) nebst Wahnsinn, da steht die Gier (auf Blut und Fleisch) neben dem Schwachsinn. Verbunden mit der absoluten Mitleidlosigkeit plus Grausamkeit.
So etwas gucken wir uns an. Keineswegs tatsächlich vergnügt, aber gespannt und aufmerksam genug, dass wir da schon vorsichtig hinterfragen sollten, warum wir meinen, da zusehen zu müssen. Zu wollen, wohlgemerkt, es wird ja niemand gezwungen.
Wir, die Wert auf gute, so besonders erzählte Geschichten legen, beobachten mit Popcorntüte im Schoß und griffbereitem Kissen für arg strapazierte Augen diese krassen Psychopathen, die relativ sinnfrei metzeln, – gut: Leatherface frisst und bastelt danach, das wäre wohl (s)ein Grund –, und klatschen in die verschwitzten Hände, wenn mehr oder weniger gescheite, vor allem in bewährter unappetitlicher Speisenfolge servierte Fortsetzungen auf dem Programm stehen: Drei gibt es, dann das Remake von Marcus Nispel (2003), The Beginning drei Jahre darauf und fast brandneu erneut ein Ausflug in die wahnwitzige Vergangenheit des kannibalischen Killers, kurz Leatherface, von Julien Maury und Alexandre Bustillo.
Der Titel ist Schauer-Legende
Dieses Prequel vom »Texas Chainsaw Massacre«, durchaus vom blutigen und dreckigen (Angst-)Schweiß und Atem des Originals durchtränkt, klärt uns über Kindheit und Jugend von Leatherface auf. Explizit gebeten darum, das nun unbedingt zu erfahren, haben wir zwar nicht, aber wesentliche Schäden trägt niemand davon, der den Background nun auch noch kennt. Oder nicht kennt. Das ist egal oder schade oder wichtig, frei nach jeweiliger Perspektive.
Klein-Leatherface alias Jedidiah bekommt zum Kindergeburtstag eine Torte und seine erste Kettensäge. Auf dem Küchenstuhl sitzt ein gefesselter Mann, der bestraft werden soll. Und Punkt. Mehr wird hier nicht erzählt, es ist die alte Geschichte von Norman, dem seine Über-Mutter nach der Sache mit den Milchzähnen ein Playboy-Heft mit ausradierten Frauen und ein wirklich gutes Messer schenkt. So war das nicht. Es könnte aber.
Diese fürchterlichen, von nichts gesund Normalem wie Love & Peace, vor allem Gnade zu überzeugenden Brutalos wie Michael, Jason und eben auch Leatherface suhlen sich in Blut und mentaler Finsternis. Und bewegen sich Lichtjahre entfernt von unseren Schauer-Klassikern wie Dracula, Frankensteins Monster und dem Werwolf.
Die ewig Verdammten
Der Griff zur Kettensäge: Kalt wird’s, blutig wird’s (c) Jugendfilm-Verleih
Der Edel-Vampir ist speziell schön und erotisch, zweifellos gefühlskalt, egoistisch, gierig und grausam, aber durchweg faszinierend als so sonderbares, alptraumhaftes und gleichwohl sehnsuchtsvolles Geschöpf der Nacht. Das Monster rührt, weil es hässlich, einsam und unverstanden ist, der Wolf bleibt der durch den Biss Verdammte, der nicht tötet, weil der Mensch in ihm es befiehlt, sondern die dunkle Macht, die ihn gefangen hält.
Alle drei, jeder auf die ihm zugestandene Art, erwecken Gefühle. Da ist nicht nur die Angst. Das Entsetzen. Die Abscheu. Die Aversion gegen das, was sie sind und was sie machen. Da sind auch Mitleid und Sympathie. Vielleicht diese eine besondere Verbundenheit, die gänzlich fehlt bei den wortkargen, emotionslosen Gestalten, die morden, weil sie morden wollen. Morden müssen. Alternative gleich Null.
Bei solchen Geschichten und ihren Charakteren fragt man sich, was eine außerirdische Intelligenz für Eindrücke gewinnen könnte: Sie registriert als selbstverständlich, vermutlich wenig besorgt, dass wir den Kot unserer Hunde fein sauber aufsammeln und den Dreck in kleinen Tütchen brav hinter ihnen hertragen, während die Vierbeiner vorweg laufen und uns in die korrekte Richtung dirigieren. Das allein wäre vermutlich ansatzweise noch irgendwie erklärbar.
Aber wenn ein Film wie »Texas Chainsaw Massacre« mit einem Typ wie Leatherface irrtümlich als Dokumentation über die menschliche Zivilisation verstanden würde, könnte man ins Schwitzen kommen. Zumal bedenklicherweise eindeutig nachgelesen werden kann, dass der Film auf wahren Begebenheiten beruht. Was so freilich nur bedingt stimmt. Eine Saw-Familie hat es, – zumindest nachweislich –, in Texas und näherer Umgebung nicht gegeben.
Aufgehangen, ausgenommen
Und immer wieder … und kein Ende?! (c) EuroVideo
Aber es gab in den 1950ern Ed Gein aus Plainfield in Wisconsin, diesen eigenbrötlerischen, einfältigen Junggesellen vom Lande, der sich die abgezogene Gesichtshaut von Frauen an die Wand hing. Er zog Lippen an einer Schnur auf, fertigte sich Geldbörsen aus menschlicher Haut an, bewahrte Organe im Kühlschrank auf und hatte, als er, Serienkiller vom Abartigsten, festgenommen wurde, einen Topf mit kochendem Wasser auf dem Herd stehen. Darin schwamm das Herz einer Frau, die er kopfüber aufgehangen und ausgenommen hatte. Leatherface wählt für eine derartige Aktion den Fleischerhaken.
Ed Gein gilt gleichsam als Inspiration für Robert Bloch, der Psycho schrieb, verfilmt von Hitchcock 1959, direkt im Erscheinungsjahr des Romans. Ein Welterfolg. Wir kennen Norman Bates gut. Irgendwie mögen wir ihn. »Leatherface« mit seinen gleichsam spezifischen Gein-Genen mögen wir nicht. So ein Kerl kann keinem sympathisch sein. Aber eine Auszeichnung für besondere Verdienste als einer der ganz Bösen macht ihm wohl niemand streitig. Immerhin etwas. Etwas viel wohl. Soll so sein.
